Что такое танго-вальс и какое отношение он имеет к танго? Тут все просто, танго-вальс — это вальс, исполняемый танго оркестром и танцуемый в танго-технике. По темпу танго-вальс похож на венский, хотя танцуется медленнее, базовый шаг — «на раз». Что сразу бросается в глаза на схеме? Если в танго компасе у нас было чередование сильных и слабых долей, то в вальсе на одну сильную долю приходится две слабых. Ритмический рисунок вальса становится асимметричным и в этом его главное отличие от классического танго компаса. Танго-вальс нельзя танцевать двигаясь равномерно. И это основная ошибка. Любое равномерное движение под ритмический рисунок вальса будет выглядеть чужеродным.
Шагаем (переносим вес) в сильную долю, а вот сбор ног осуществляем не посередине между сильными долями, как в танго, а либо на вторую долю (первую слабую), либо на третью (вторую слабую). Именно это и придает походке «вальсовость», импульсность движения, либо, наоборот, создает движение, которое ощущается как неправильное и немузыкальное, даже когда танцор аккуратно шагает в сильные доли и имеет прекрасную технику.
Ввиду важности, повторюсь: то, что тайминг шага делится не на две фазы (перенос веса и сбор ног), а на три (перенос веса, сбор ног, пауза) — ключевое отличие техники танго-вальса от танго. Все же остальное — есть просто адаптация привычных танго движений, под вальсовый компас. К сведению, особая «вращательность» вальса возникает оттого, что есть фаза «пауза», во время которой и остается время на дополнительное действие, например — поворот.
Соответственно компасу и «удвоения» в танго-вальсе — не на каждую долю, что довольно сложно технически из-за высокого темпа хотя и возможно, а на одну из слабых долей. «Удваиваемся» либо шагая на раз-два (три пропускаем), либо на три-раз (два пропускаем). Обращаем внимание на то, размер шага будет разный для «удвоений»:
То есть, обычный шаг равен сумме шагов в «удвоении», но сами «удвоенные» шаги — отличаются: один — в два раза короче другого. Звучит запутано и вроде как сложно, но это краеугольный камень танго-вальса. Без соблюдений «компасных» правил — вальса не получится.
Именно они придают специфическую «импульсную» динамику танго-вальсу, в котором движение то ускоряется, то замедляется и есть специальная доля для вращений. Но помимо «аналитического» понимания танца через «компасы», есть еще восприятие на уровне ощущений и аналогий (мне, кстати, второй путь ближе, а с правилами приходится разбираться из-за необходимости как-то объяснять).
Если «просто» двигаться «импульсно», то вся раскладка на 1-2 и 3-1, ровно как и «правильный» компас, будут выходить сами собой. Тут важно подобрать себе правильную «модель». У меня таковой стала гребля на «каяке»:

Но тут уж кому как. Возможно кому-то будет удобнее себя представлять катящимся яйцом, или даже маятником Максвелла:
Что же касается удвоений, то по ощущениям, ускорение на «раз-два» похоже, как если бы мы шли, на «раз» споткнулись, чтобы не упасть переступили быстро на другую ногу (счет «два»), ну и дальше пошли как ни в чем ни бывало, пропустив «три». А на «три-раз» — это как будто у нас одна нога болит, и мы ее немного подволакиваем, и стараемся опираться на нее как можно меньшее время. То есть, здоровой ногой хорошо толкаемся, а с больной стараемся как можно быстрее ступить обратно на здоровую...
Паниковский был большим специалистом по «три-раз», особенно в паре с гусем:
Ну и примеры того, как выглядит настоящий танго-вальс:
© 2013-2016, Школа «еТанго». Все права защищены. Использование любых материалов, размещённых на сайте, разрешается при условии ссылки на оригинал. Нажимая кнопку «отправить» вы даете согласие на обработку ваших персональных данных. Мы гарантируем использование ваших данных только для регистрации и обработки вашей заявки. Полную редакцию «согласия об обработке персональных данных» вы можете найти по ссылке: «Политика конфиденциальности сайта etango.net»