Милонга — танец, вокруг которого много странных «страхов», путаницы и споров, и в чем-то это заслужено, хотя фактически милонга и технически, и ритмически наиболее «простая» разновидность танго. Сам термин «милонга» — многозначен, он одновременно означает и танец (разновидность танго), и танцевальный вечер, на котором танго танцуют. А еще в историческом плане ситуация с милонгой ситуация запутанная. С одной стороны, с нее начинался жизненный путь танго, а с другой — та милонга, сильно отличалось от современной:
El esquinazo (Tango-milonga). 1902. Música: Angel Villoldo (1861–1919)
Современные милонги — танец синтетический, то есть искусственно воссозданный а 30-х годах:
«В начале 1930-х годов поэт Омеро Манци и композитор Себастьян Пиана возродили милонгу-песню и дали ей вторую жизнь (им, в частности, принадлежат популярнейшие до наших дней и часто исполняемые „Грустная милонга“ и „Милонга 900“)»
Отрывок из книги: Пичугин П.А. «Аргентинское танго»
Возрождение милонги было борьбой части «старой гвардии» против «новаторов» за возвращение к «корням» танго. «Новой милонге» свойственна техническая простота движений, музыкальная «бедность», ну и общая «босяцкость» в духе компадрито:
Но Годой — это наверно вершина сложности в милонге, а мы вернемся к базовому ритмическому рисунку милонги (к компасу). Вот как компас выглядит схематически:
Да-да, всего две доли, потому что танцуют милонгу на раз-два, а это как минимум в два раза проще, чем танго на раз-два-три-четыре. Со скоростью, кстати, та же ситуация. Она настолько же «выше», как в ролике показана:
Причем, несмотря на то что «раз» сильная доля, а «два» — слабая, по большому счету, в милонге они равноценны. В «нормальном» ритме «шагаем» на каждую долю. Но в танго вообще, и в милонге, в частности, понятие «нормальности» очень условное. Не менее, а иногда и более, нормально шагать в два раза медленнее базового ритма и часто так замедляться просто таки необходимо. Во-первых, чтобы не превращать танец в фитнес, а во-вторых, при не очень внятном ведении, хорошо давать партнерше паузу на «перевести дух», побороть стресс, ну или, хотя бы вернуть себе равновесие. Если же вернуться к ролику с Годоем, то у него «замедления» и «ускорения» — становятся отдельным инструментом творческого самовыражения, в остальном же, если присмотреться, то у него танец на «простых шагах».
Базовые удвоения в милонге делаются на раз-два-три (римские цифры). То есть, время между долями надо поделить пополам и получить «тройку». Шаги в эту «тройку» и будут базовым удвоением (каминитой), Затем между «тройками» делают один или несколько шагов в базовом ритме, а потом тройку можно повторить. Никто не запрещает удваиваться не по «тройкам», а с любым количеством «быстрых» шагов, но из-за высокого темпа, в таком режиме сложно сохранить контакт с партнершей, особенно для начинающего танцора. Наверно поэтому «в базе» и танцуют именно тройками.
Все, о чем пока говорилось, с точки зрения танцевания, справедливо как для милонги, так и для танго. Разница лишь в ритме и в продолжительности цикла (в танго он четыре доли, а в милонге — две). Но есть ли какая-то уникальная черта у ритмического рисунка милонги? Да — есть, и она в возможности синкопированного рисунка удвоения. И тут отдельное пояснение для лиц «с музыкальным образованием». Дело в том, что про ритмические рисунки в милонге мне объяснял Хуан, и я лишь транслирую его «взгляд» (который тем не менее полностью разделяю). И раз уж он мне синкопированные ритмические рисунки в милонге выделял в отдельную тему, то и я так делаю. Поэтому не надо рассказывать насколько я неправ. Спасибо. Вернемся к ритмическим рисункам. Если в танго движение, в соответствии с компасом, — симметрично, в вальсе — асимметрично, но четко по долям, то в милонге оно так:
Где ряд ботинок — это основной ритм: раз-два, раз-два, а ниже, женские туфельки — это синкопированный ритм удвоения. Первая туфелька (доля), в удвоении пропускается, а на остальные делаются быстрые, компактные, как правило, шаги. Найти ритмически на слух такое синкопирование, например, мне, — сложно, но вам и не надо вслушиваться в доли, деля их в уме на равные промежутки, вычисляя место для синкопы. Все это уже сделали: сначала композитор, а потом исполнители, так что просто слушайте музыку, где среди базового пАм-пАм, временами слышится еще один: тааа-рАм-пАм-пАм. Ну и когда вы параллельный ритмический рисунок слышите — смело в него шагайте, просто переключаясь время от времени, то на один ритм (пАм-пАм), то на другой (тааа-рАм-пАм-пАм). Именно переключения между ритмами и создают, на мой взгляд, задорность и непредсказуемость милонги. Ниже, для наглядной иллюстрации, — ролик, на котором подобные переключения показаны, причем, в помощь начинающим, переход на тааа-рАм-пАм-пАм обозначен голосом (начиная с 1:13):

Ну а в начале ролика показан базовый ритм. В общем, танцуйте тааа-рАм-пАм-пАм, хоть иногда, не будьте занудами, пусть девочки улыбаются.
Примеры того как надо танцевать милонгу:
© 2013-2016, Школа «еТанго». Все права защищены. Использование любых материалов, размещённых на сайте, разрешается при условии ссылки на оригинал. Нажимая кнопку «отправить» вы даете согласие на обработку ваших персональных данных. Мы гарантируем использование ваших данных только для регистрации и обработки вашей заявки. Полную редакцию «согласия об обработке персональных данных» вы можете найти по ссылке: «Политика конфиденциальности сайта etango.net»